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钢琴家霍洛维兹

钢琴家霍洛维兹
霍洛维兹(1903-1989)。出生於1903年10月1日。霍洛维兹曾经独得23座葛莱美奖,是自李斯特以来浪漫派英雄主义的最後一个传人,以他的超级技巧,以及没有人可模仿,犹如电光火石般的演奏风采,霍洛维兹带来了一股横扫廿世纪的革命性音乐狂潮!
  霍洛维兹,他是廿世纪钢琴界唯一的传奇巨星,也被称为「浪漫派英雄主义的最後传人」,由此我们可以知道他在20世纪音乐历史上的杰出地位。霍洛维兹巨人般的手指力量,精准到几乎完美的演奏技巧,将十九世纪从李斯特以来的键盘炫技承传提升到了最高点。霍洛维兹对速度、音色的技巧掌控能力非常惊人,能让钢琴发出梦幻般的柔美音色以及铿锵有力的声音。可以说,没有任何一位演奏家可以模仿霍洛维兹充满诱惑力的独特演奏风格。美国知名乐评人哈洛德.荀白克说:「海飞兹至少有一个华丽的继承人-帕尔曼。然而当霍洛维兹停止演奏时,没有人能继承他!」
  从为乐曲的结构重新赋予生命的角度来看,霍洛维兹的艺术成就足可与李斯特相提并论。一般公认为,尽管在二人之间有许多的浪漫派钢琴巨匠,如陶尔伯格、克拉拉舒曼、安东鲁宾斯坦、范克来本等等,但是唯有李斯特与霍洛维兹二个人才称得上钢琴英雄主义的代表。
  二十世纪初期的艺术界是一个蓬勃发展的年代,钢琴界也是天才辈出,但霍洛维兹的八度音程,与轻松自如弹奏和弦的技巧让当时的人认为根是不可能出现。当时的其他钢琴家并没有被要求音准要绝对正确,我们可以从20世纪初早期的录音中发现,许多钢琴名家像季雪金、许?#123;贝尔、柯尔托,在弹奏布拉姆斯,贝多芬或者是拉赫曼尼诺夫作品时,还是经常在高音部份出现闪失。有个演奏界流行的笑话说「某某钢琴家弹错的音可以再谱成一首曲子」,这永远不会发生在霍洛维兹身上。霍洛维兹的精准与具强烈震撼力又迷人的弹奏,在他1928年到美国後,为整个美国还有世界乐坛带来一股强烈的霍洛维兹旋风,对其他音乐家产生很大的刺激。同为20世纪最杰出钢琴家的阿图鲁宾斯坦,对霍洛维兹一直有著既生瑜何生亮的对手情结,鲁宾斯坦在1932年时曾退隐数年,苦心磨练技巧,说不定就是受了霍洛维兹的刺激。大指挥家、作曲家也是钢琴家的伯恩斯坦曾经客气地说:「我和霍洛维兹最不同的地方,就是他弹出了乐谱上的百分之百,而我只弹出了百分之七十而已。」小提琴家密尔斯坦甚至推测,技巧出神入化的拉赫曼尼诺夫,其实也非常忌妒霍洛维兹。
  霍洛维兹弹琴的手势对今日的教学流派来说,可能是怪异到不可思议,他的手像二枚大巴掌叶子一样,手指平平地贴在键盘上,看起来好像肌肉僵硬,尤其是右手小指高高翘起,像是肌肉紧张。这跟学校教的手指微微内弯的标准指法正好背道而驰。不过以这样的手势,他的双手却能弹出如雷贯耳的惊人声响,也可以弹出连音乐厅最後一排听众,都能清楚感觉到的弱音,而且是无比地精准。
  钢琴圣手霍洛维兹,在钢琴演奏技巧上恐怕是空前绝後,但使他成为「唯一的霍洛维兹」,是他在演奏艺术上的个人独特的音乐性格。霍洛维兹的演奏是一下子令人心旷神怡,又马上转为悸动难安,才沈醉不已,马上又是火花四射的奔放。霍洛维兹层出不穷令人目炫神驰经营乐曲的手法,完全呈现他匠心独具的风格。
霍洛维兹并不把乐谱当圣经,极为重视个人的诠释和表情,除了体现作曲家的意见,霍洛维兹在每首乐曲里都会加入自己的独到见解,在旋律线及语句上都有他充满个人风格的诠释方式,使作品有被重新被塑造的新鲜感。或许有些人会不同意,认为这样是背离了作曲家的创作原意,但谁说天才是需要被同意的?而在他点石成金的手法下,结合了灵性和魔性,乐曲展现了无比的魅力风貌。
  说到霍洛维兹是唯一的钢琴演奏传奇巨星,到底当时霍洛维兹有多红呢?
  霍洛维兹据说是同辈演奏家中,收入最高,也是每场酬劳金额最高的音乐家。他曾登上时代杂志的封面,钢琴作品的录音得过23座葛莱美奖。而他的演奏会都是场场疯狂爆满。不管他到那里,都有一大堆乐迷争相目睹他的庐山真面目。只要他一出现,乐迷就会群起狂热尖叫。可以说霍洛维兹是唯一在二十世纪的古典音乐界中,得到观众给他像摇滚明星般热情待遇的演奏家。
  的确霍洛维兹为了让自己的音乐更上一层楼,呈现给乐迷更丰富的音乐,几度放弃他大好的事业,潜心研究练习,这是一般演奏者很难办到的。霍洛维兹在不同时期常弹奏相同的曲目,录音纪录了他每段时期对乐曲思考的改变,我们可从不同时期的录音看到一个演奏家的成长。感谢霍洛维兹在他的整个音乐生涯中,一直保持不断地录音的习惯,不管是正式的录音室录音,演奏会的现场,或是广播录音,还是他个人为作为记录而留下的侧录片段,霍洛维兹留下一个非常丰富的录音宝藏,才能让後世的人在他的百岁冥诞,透过录音,不但是来完整认识这位大师,同时藉由霍洛维兹的手来体认什麼叫做十九世纪以来的钢琴浪漫派英雄主义。
  1962-74年,霍洛维兹和CBS公司签下了一纸长达十二年新的录音合约,开始了一系列计划性的录音工作。CBS公司为了方便霍洛维兹在想到时就可以随时方便地录音,还特地到霍洛维兹家中架设了全套录音设备,这样让作息时间不正常的霍洛维兹就可以不必麻烦别人,只要灵感来了,想录就录。CBS的大手笔投资的结果,让霍洛维兹在1962年在CBS的第一张录音,就得到了他生涯中23座葛来美奖的头二座,第五届葛来美奖的最佳古典音乐专辑及最佳古典独奏艺人。而接下来的多套CBS录音,也是都是葛来美奖的常胜军。
  霍洛维茨生平简介
美藉乌克兰钢琴家,就学于基辅音乐学院,毕业后在哈尔科夫举行了15次独奏会,正式开始演奏生涯1924-1925年以11台不同曲目的演奏共23场,声名大噪.1928年到伦敦,接着到纽约,因在比彻姆指挥纽约爱乐乐团演奏柴科夫斯基第一钢琴协奏曲中的出色表现而真正在世界范围内成名。1933年,他开始与托斯卡尼尼合作贝多芬的钢琴协奏曲,在更大范围获得了世界声誉,不久与托斯卡尼尼的女儿结婚,1940年定居美国,1944年入美国藉.霍洛维茨曾多次从舞台退隐,最长的一次是从1953年至1965年,他以神经系统受损害为由,整整12年不再露面,潜心于研究克莱门蒂的作品.1965年5月9日,他在卡内基音乐厅重返舞台,举行一系列音乐会,4年后再度退隐,直至1974年才再度出山.霍洛维茨是一个有争议的钢琴家,因为他的演奏极端追求表情与效果.在技巧方面,他对速度和力度的控制出类拔萃,尤其是在八度表达上,有惊人的能力,既能发出铿锵有力的金属声音,又有梦幻般的柔美音色;他擅长强音,擅长制造快速的音效,追求美妙的连音效果,他强调的是极端的对比和极端的表情,他的演奏能创造最出色的效果.霍洛维茨最擅长挖掘类似舒曼、肖邦、斯克里亚宾、拉赫玛尼诺夫、克莱门蒂等作曲家的神秘因素,他演奏的舒曼的《童年情景》、《克蒂斯勒偶记》、《梦幻曲》以及斯克里亚宾与克莱门蒂的奏鸣曲、拉赫玛尼诺夫的前奏曲与练习曲都有极强的造型感.晚年他醉心于莫扎特,但他的莫扎特是极端效果化的莫扎特,他认为他对作品效果的追求,是他的音乐创造.
  
关于霍洛维茨
20世纪演奏风格最为传奇的浪漫主义钢琴家。其对钢琴音色的探索、技术
的运用达到了堪称奇迹的程度。而他晚年演奏中的音乐境界之高,也是20
世纪首屈一指的。特别值得一提的是,老霍还改编、自创了多部独奏曲。
也算是钢琴家+作曲家的小小回归吧。他的去世,标志着浪漫主义演奏风
格的终结。

 

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