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| 弹奏莫扎特钢琴曲笔记 |
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| 弹奏莫扎特钢琴曲笔记 我开始喜欢莫扎特的音乐是从我弹他的第20协奏曲K.466开始的。当时我上高一，之前还弹过K.488，但没什么感觉。当时老师让我自己再选一首莫扎特的协奏曲弹，我便搞来了一大堆谱子，找每首的第一乐章视奏，弹了半天也没有一个让我动心的。直到那个旋律的出现，我一下子就觉得有爱溢满胸膛。现在想起来也许是因为其他几首都是大调的，而只有这首K.466是小调的缘故。这首作品我后来弹的不错，以至于我越发对莫扎特感起了兴趣。当时肖邦是我的最爱，而相比之下清淡却更有灵气的莫扎特很快让我“移情别恋”，并且至今“忠贞不渝” （尽管中间还有和萨蒂、弗兰克的“一夜情”，以及舒伯特、瓦格纳的这两个“偏房” ） 。 长大了以后我能够从更广的视角去看待音乐和莫扎特。我不会再执著于一位作曲家或演奏家，而是从各种各样，甚至是我不喜欢的音乐中去感受各种有新鲜感的情感或理念。对于莫扎特，我也从过去只听他的协奏曲，改而向他的其他体裁的作品扩展。 现在我觉得，莫扎特最好的音乐还是他的后期钢琴协奏曲和歌剧，以及安魂曲。他的小提琴协奏曲也很好，但和他的中期钢琴协奏曲一样，像是二十多岁的帅小伙，很好，但到了三十多岁会更好。可惜他后来没有再写弦乐协奏曲。而从18号以后钢琴协奏曲，正是莫扎特最有味道的时期创作的，不仅技巧纯熟，音乐形象也更加丰富、深刻。他的重奏作品也是非常出色的，但是我们总能找到更棒的——小提琴奏鸣曲不如贝多芬的、弦乐四重奏不如海顿和贝多芬的，只有钢琴三重奏不输给任何人，但也是和贝多芬并驾齐驱。但他的钢琴协奏曲，我个人认为，至少从音乐内容和形式的完美程度上，至今还无出其右者。莫扎特的钢琴奏鸣曲是海顿和贝多芬之间的桥梁，它们的历史意义比审美意义大得多。莫扎特的交响曲以最后五首最为优秀，之前的可能还不如海顿的成熟，但即便是象第40、41这样的大规模交响曲，由于有贝多芬站在他的后面，是不是也会有点心虚呢？但我个人还是非常喜欢第40交响曲的。 莫扎特最优秀的歌剧我个人认为是《魔笛》。作为奥地利人，莫扎特在用母语和意大利语创作歌剧时的状态是很不一样的。在他的德语歌剧里，我们更能感受到直至人心的力量和美感，而在他的意大利语歌剧里，更多的是机智和优美。除了《魔笛》，我最喜欢的是《唐璜》，然后是《费加罗结婚》。 莫扎特的《安魂曲》是宗教音乐的极品，我个人虽然更喜欢伯辽兹的那首《安魂弥撒》，但也对这首不朽的杰作充满崇拜之情。相比之下，贝多芬的《庄严大弥撒》和巴赫的《B小调弥撒》就显得有点不够“聪明”，而伯拉姆斯的那首《德意志安魂曲》，就更显得灰不溜秋了。 如果说伯拉姆斯是演奏者比欣赏者更有快感、李斯特是欣赏者比演奏者更有激情的话，莫扎特是演奏者和欣赏者之间最好的桥梁，二者共娱共乐，毫无阻碍。
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